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Mar 28, 2024

사스 콜비: 우표 수집

붉은 색조의 여성이 벌거벗은 채 텅 빈 배경을 가로질러 노란 태양 띠를 향해 성큼성큼 걸어갑니다. 이 사진은 빛이 예술가 사스 콜비(Sas Colby)의 몸을 부드러운 빛으로 비추어 그녀가

붉은 색조의 여성이 벌거벗은 채 텅 빈 배경을 가로질러 노란 태양 띠를 향해 성큼성큼 걸어갑니다. 빛이 예술가 사스 콜비(Sas Colby)의 몸을 부드러운 빛으로 비추어 그녀의 형태가 고전적인 조각상과 닮아 있는 이 사진은 작은 5 x 5 격자로 반복됩니다. 그녀가 향해 걸어가는 노란 태양의 리본은 시트에 있는 사진의 각 열을 따라 반복되는 줄무늬로 흘러내립니다. Eadweard Muybridge 스트립에서와 마찬가지로 여성은 끊임없이 움직이지만 항상 고요합니다. 그러나 Red 누드 달리기(약 1983년)는 뫼비우스의 띠가 아니라 오히려 박물관 보드에 부착된 격자형 사진 우표입니다. Colby가 촬영하거나 잡지에서 가져온 이미지로 만든 이와 같은 작은 사진의 자만심은 즉시 명백하지 않습니다. 그러나 작은 전시회인 Sas Colby: Stellarhighway의 우표 수집에서 더 많은 시간을 보낼수록 우표는 더 많이 드러나며 Colby의 50년 경력 전반에 걸쳐 사진, 메일 아트 및 콜라주에 대한 Colby의 지속적인 관심을 연결합니다.

Colby는 80년대 내내 이 사진 우표를 제작하여 그녀의 방대한 작품에 사용했습니다. 클러스터 렌즈를 사용하여 촬영한 이미지는 풋 페달 기계로 천공된 시트에 인쇄되었습니다. Sas Colby: 우표 수집에는 주로 이러한 우표의 전체 시트가 포함됩니다. 또 다른 자화상인 Shadow Play(2019)는 풀사이드 테이블 옆에 어렴풋이 나타나는 콜비의 그림자 두 기둥을 보여줍니다. 그러나 Colby는 부착된 우표 한 장 대신 두 장을 제거하고 그녀의 그림자와 몸이 테이블과 더 직접적으로 결합되는 다른 이미지로 대체했습니다. 우리가 이것을 놓칠 경우를 대비해, 이 두 가지 이상치 중 하나인 오른쪽 하단의 최종 이미지는 마치 시트에서 잡아당겨 매달린 것처럼 기울어져 부착되어 있습니다.

수영장 옆 테이블 옆에 있는 그녀의 그림자 사진 우표는 1982년부터 콜라주에 등장했으며, 그녀가 달리는 자화상은 Sas Colby의 Little Black Books(1992) 표지와 Stamp Collecting(1983~87) 페이지에 등장했습니다. ), 이번 전시에는 두 작가의 책이 전시되어 있습니다. 특히 우표 수집은 예술가의 작업에서 우표의 중요성을 보여줍니다. 우표를 줄지어 작은 격자 모양으로 콜라주하고 고무 스탬프, 반짝이는 호일, 대리석 종이 조각 및 기타 발견된 재료와 함께 단일 사진으로 콜라주합니다.

Colby의 작품은 수제 메일 아트의 친밀함과 우표의 상업적 매력을 결합합니다. Bay Area 메일 아트 동시대 사람들, 가장 유명한 Anna Banana와는 달리 Colby의 우표는 복사 복제물이 아닌 사진으로 남아 있습니다. 이런 식으로 그들은 사용 가능한 우표로서의 기능을 부정하는 대신 메일 아트 운동에 필수적인 네트워크, 유통 및 커뮤니케이션을 제안하기 위해 형식을 조작합니다. 이는 예술가의 책에서도 공유되는 정신입니다. 갤러리의 작은 테이블에는 발견된 콜라주 이미지, Colby 자신의 사진 및 사진 스탬프가 포함된 Colby의 여러 예술가 책이 있습니다. 아코디언 접이식 책인 Keeping Time(1987)에서 Colby는 사진의 고요함과 사진이 포착하려는 움직임 사이의 긴장감을 활용합니다. 이 책은 그녀의 흑백 사진과 손으로 쓴 캡션, 밝은 색상의 포토 스탬프를 결합합니다. 그녀는 이 책에 대한 자신의 말에서 다음과 같이 썼습니다. “이 흑백 사진과 작은 컬러 사진의 병치에서 나는 셔터가 열리고 닫히는 순간 이전에 있었고 이후에 올 가능성이 있는 순간과 생각을 암시하고 있습니다.” 우표의 경우, 그들은 "백일몽처럼 더 큰 그림에서 물결치는 시각적 각주, 각 이미지 전후의 자유 연상에 대한 초대" 역할을 합니다. 각주는 더 읽을 수 있는 기회를 제공합니다. 콜비의 작품의 경우 각각의 이미지는 공유되고 유통될 수 있는 유사한 잠재력을 갖고 있으며, 더 많은 연결이 이루어지고 배치에 따라 의미가 바뀔 수 있습니다.

현대 시청자들은 이미지의 순환에 둔감할 가능성이 높지만, 우표를 보는 것이 상대적으로 드물다는 점은 관객을 놀라게 할 수 있습니다. 사진으로서의 콜비의 우표는 편지로 가득한 우편함보다 홍수처럼 쏟아지는 이메일을 받는 데 더 익숙한 사람들에게 미디어의 순환적 성격에 대한 친숙한 연결고리이자 의사소통의 친밀감에 대한 덜 친숙한 연결고리를 만듭니다.